Das Kameradepartment

In diesem Blogbeitrag schauen wir wieder einmal hinter die Kulissen einer Filmproduktion und geben Einblicke in die Arbeit der Schlüsselrollen im Kameradepartment.

Von der kreativen Leitung durch den Director of Photography (DoP) bis hin zur präzisen Arbeit der Kameraassistenz und den technischen Fähigkeiten der Digital Imaging Technicians (DIT) – jedes Mitglied trägt wesentlich zur visuellen Gestaltung und technischen Qualität eines Films bei.

DoP (Kameramann & Kamerafrau)

Der Kameramann oder die Kamerafrau, auch als Director of Photography (DoP) bezeichnet, gehört zum kreativen Kern einer Filmproduktion. Der DoP arbeitet eng mit der Regie zusammen, um die visuelle Umsetzung des Drehbuchs zu realisieren und um die gewünschte Atmosphäre und Stimmung zu erzeugen.

Zu den Hauptaufgaben des DoP zählt die Auswahl der Kamera, der Objektive sowie die Planung und Gestaltung von Beleuchtung und Bildkomposition. Der DoP entscheidet in Absprache mit der Regie über Lichtsetzung, Kamerabewegungen und -einstellungen, um die Geschichte effektiv zu erzählen und die Vision der Regie zum Leben zu erwecken.

Am Set trifft der DoP, in enger Zusammenarbeit mit der Regie, wichtige Entscheidungen bezüglich der finalen Kameraposition, der Positionierung der Schauspieler (Blocking) und arbeitet immer eng mit dem gesamten Kamera-, Licht- und Gripdepartment zusammen.

Er ist für die technische Qualität jeder Aufnahme verantwortlich und dafür, dass die Bildgestaltung immer den visuellen Vorgaben der Regie entspricht.

In der Postproduktion ist der DoP oft an der Farbkorrektur oder dem Grading (weitergehende Farbmanipulationen) beteiligt, um sicherzustellen, dass das Endprodukt seiner Vision entspricht.

Zusammenfassend prägt der DoP als zentraler kreativer Kopf durch seine Kombination aus künstlerischer Sensibilität und technischer Expertise maßgeblich die visuelle Identität eines Films oder Werbespots.

Um sich als DoP zu etablieren, ist eine Ausbildung an einer FH, einer Universität (z. B. Filmakademie Wien) oder an einer anderen einschlägigen Ausbildungsstätte (z. B. am SAE Institute Wien oder der LIK Akademie für Foto und Design Wien) sicherlich von Vorteil.

Angehende DOPs sollten natürlich auch viel Praxiserfahrung sammeln, im Privaten (Filmen und Fotographie), aber auch im beruflichen Alltag (Lichtverleih, Kameraverleih, Arbeit am Set in einem Kamerateam).

Wie immer ist auch ein gutes Netzwerk von großer Bedeutung, um den Berufseinstieg zu erleichtern und voranzukommen.

1. Kameraassistenz & Focus Puller

Die Rolle der 1. Kameraassistenz (1st AC), auch Focus Puller genannt, ist während einer Filmproduktion von entscheidender Bedeutung.

Eine der Hauptaufgaben der 1. Kameraassistenz, ist das Fokussieren der Kamera. Ein Focus Puller ist unverzichtbar bei Aufnahmen, in denen sich die zu fokussierenden Schauspieler:innen und Objekte bewegen oder die Kamera selbst in Bewegung ist. Ohne ihn würde der DoP kein scharfes Bild aufnehmen können. Eine unscharfe Einstellung kann oft nicht in der Nachbearbeitung korrigiert werden und kann dazu führen, dass Szenen neu gedreht werden müssen – ein teurer und zeitaufwendiger Prozess.

Vor jedem Dreh bereitet der 1st AC, gemeinsam mit der 2. Kameraassistenz, das Kameraequipment vor und überprüft, ob alles technisch einwandfrei funktioniert. Er ist verantwortlich für die Ausfassung und den Transport des Kameraequipments sowie den Aufbau am Set und sorgt dafür, dass alles rechtzeitig einsatzbereit ist und auch am Set vorhanden ist.

Während der Dreharbeiten richtet die 1. Kameraassistenz die Kameras und Stative ein, wechselt die Objektive und bereitet alles vor, um eine Szene zu filmen.

Neben Präzision erfordert der Beruf des 1. AC auch Disziplin und Demut, da Fehler sofort auffallen, gute Arbeit aber häufig unbemerkt bleibt.

Das Erlernen dieser Fähigkeiten erfolgt typischerweise durch praktische Erfahrung, beginnend in niedrigeren Positionen innerhalb der Kameraabteilung, und erfordert eine starke Aufmerksamkeit für Details, um Fehlern vorzubeugen und teure Ausrüstung zu schützen.

2. Kameraassistenz

Bei der Produktion von Filmen und Werbefilmen ist die 2. Kameraassistenz (2nd AC) ein wichtiger Bestandteil der Kameraabteilung. Ihre Hauptaufgaben umfassen die Organisation und Verwaltung des Kameraequipments sowie die Unterstützung der 1. Kameraassistenz (1st AC) in technischen und organisatorischen Belangen.

In der Vorbereitungsphase transportieren, koordinieren und testen die 2nd und 1st AC die Kameraausrüstung zusammen.

Während der Dreharbeiten leistet die 2nd AC technische Unterstützung, indem sie bei der Kameraeinrichtung und dem Objektivwechsel hilft sowie Speichermedien und Akkus verwaltet. Zusätzlich führt sie präzise Aufzeichnungen für jede Aufnahme, um die Postproduktion zu unterstützen, assistiert bei der Positionierung von Fokusmarkierungen und schlägt die Synchronklappe vor jedem Take.

In kleineren bis mittleren Produktionen übernimmt die 2nd AC (Second Assistant Camera) manchmal zusätzlich die Aufgaben eines Digital Imaging Technicians (DIT). Sie ist dann verantwortlich für die technischen Bildeinstellungen an der Kamera, entsprechend den Vorgaben des Directors of Photography (DoP).

Nach Abschluss der Dreharbeiten ist die 2nd AC verantwortlich für die Überprüfung und Reinigung des Equipments und dessen Rücktransport. Die vielfältigen Aufgaben eines 2nd AC erfordern Organisationstalent, Detailgenauigkeit und effektive Kommunikationsfähigkeiten, wodurch die 2nd AC zu einer unentbehrlichen Stütze im Kamerateam wird.

DIT

Digital Imaging Technicians (DIT) sind spezialisierte Fachkräfte im Kameradepartment und sind bei größeren und technisch aufwendigen Filmproduktionen ein wichtiger Bestandteil der Crew.

Während des Drehs helfen sie bei der Umsetzung des gewünschten Bildcharakters, führen technische Kontrollen durch, sind für die Einhaltung technischer Arbeitsabläufe verantwortlich und kümmern sich zusammen mit dem Data Wrangler um das Datenmanagement. Sie kooperieren eng mit den Kameraassistent:innen und helfen bei der Schärfe- und Belichtungskontrolle.

Sie haben umfassende Kenntnisse in den Bereichen Kameratechnik, Speichermedien, Lichtsetzung, Optik, Farbenlehre und Postproduktion.

Diese Rolle erfordert nicht nur technisches Fachwissen, sondern auch die Fähigkeit, effektiv zu kommunizieren und Probleme zu lösen. DITs sind ein Bindeglied zwischen dem Set und der Postproduktion und tragen wesentlich zur Qualitätssicherung und zum reibungslosen technischen Ablauf der Produktion bei.

Data Wrangler

Data Wranglers kümmern sich um das Datenmanagement während einer Filmproduktion. Sie sind für das Kopieren, Sichern und Überprüfen der von Kameras aufgenommenen Daten verantwortlich und unterstützen sowohl den DIT als auch die Kameraassistenz.

Diese Rolle erfordert das Beherrschen spezialisierter Datenmanagementsoftware und eine sorgfältige Überprüfung des Datentransfers. Data Wranglers müssen Datenintegrität gewährleisten und arbeiten unter hohem Druck, da Fehler beim Datenmanagement gravierende Folgen haben können.

Sie benötigen umfassendes Wissen über Kameratechnik, Speichermedien, Computertechnik und Postproduktion sowie Fähigkeiten in Detailgenauigkeit, Problembehebung und Stressmanagement. Ihre Arbeit ist für die Qualitätssicherung und den reibungslosen technischen Ablauf der Produktion unverzichtbar.

Videooperator

Der Videooperator, auch als Video Assist Operator (VAO) bekannt, ist für die Handhabung und Überwachung externer Monitore verantwortlich, auf denen der Regisseur die gefilmten Aufnahmen verfolgen und Replays betrachten können.

Eine wichtige Aufgabe des VAOs ist die externe Aufzeichnung des von der Kamera erfassten Videomaterials für eine sofortige Wiedergabe, die insbesondere für die Kontinuitätsprüfung und bei Szenen mit visuellen Effekten von Bedeutung ist.

Vor dem Dreh organisieren sie das notwendige Equipment, stellen sicher, dass es mit der Kamera kompatibel ist, und sind zuständig für den Transport, die Instandhaltung und die Rückgabe des Equipments.

VAOs müssen über solide technische Kenntnisse in Bezug auf Videoausrüstung verfügen, gut mit Menschen kommunizieren und Ausdauer und Konzentration haben. Außerdem ist Problemlösungskompetenz erforderlich, um technische Störungen effizient beheben zu können

Autor: Lucas Riklin – Creative Director, Producer

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